moda avant fashion

Mados leidinių Apžvalga / Vogue Paris 2010 Gruodis-2011 Sausis

 

 

Vogue Paris 2010 Gruodžio/2011 Sausio Viršelis

Fotografai: Mert Alas ir Marcus Piggott

Modeliai: Daphne Guinness ir Tom Ford

 

  

   Vogue Paris laikosi tradicijos kartą metuose, leidžiant kalėdinį (vienam tarpsezoninių numerių, leidžiamų dviems mėnesiams) numerį, užleisti redaktoriaus kėdę žymiam Mados pasaulio atstovui (jais yra tapę Kate Moss, Sofia Coppola, John Galliano, Laetitia Casta). Kad 2010 Gruodžio / 2011 Sausio Vogue Paris numerio kviestiniu redaktoriumi pasirinktas Tom Ford buvo žinoma iš anksto: dizainerio kūrybos gerbėjai nekantriai laukė, ką gi pristatys šis vieno numerio reaktorius. Bene labiausiai viltasi išvysti kuo daugiau kruopščiai slėptos Tom Ford 2011 S/S Womenswear kolekcijos apdarų – šis lūkestis išsipildė tik iš dalies: visas kolekcijos lookbook‘as nepademonstruotas, tik pateiktoje fotosesijoje keletas Tom Ford Woman dizainerio išrinktųjų moterų demonstruoja tuos pačius apdarus, kuriuos vilkėjo ir uždarame pristatyme.  

   Antroji intriga – a priori faktas, tampantis kiekvieno būsimo numerio apkalbų objektu – kas papuoš leidinio viršelį? Buvo pranešta, kad ant jo pasirodys pats kviestinis redaktorius su modeliu X. Kas taps Tom Ford viršelio partnere taip ir neįspėta: tikėtasi, kad tai bus žymus, ikonos statusą turintis modelis, viena dizainerio mūzų, galbūt kokia įžymybė, tačiau veik niekas nesitikėjo, kad tai bus Daphne Groeneveld – vos 15 sulaukusi, sparčiai Mados pasaulyje populiarėjanti, tačiau vis dar naujoke laikytina mergina. Pasirodžius viršeliui, pasipylė diskusijos: kodėl būtent ji (ar dėl panašumo į Carine Roitfeld mėgstamą Larą Stone?), ar mergina ne per jauna gauti tokio prestižinio Mados leidinio viršelį, ar derama penkiolikmetei seksualinės simuliacijos poza (na, diskutuojantieji dar nebuvo matę VP kalendoriaus su Daria Weerbory ) ir pagaliau, ką gi labiausiai primena Daphne – Larą Stone, Ashley Smith, Jeorgią May Jagger,  Bette Franke ar ji turėjo priminti Jerry Hall? Ach, ir kodėl gi Tom Ford paskirta tokia pašalinio slapto stebėtojo pozicija?

   Vistik, atmetus visus klausimus, viršelis išties patrauklus: geidulingos vyšnios lūpos, ryškus makiažas ir besiplaistančios šviesių plaukų bangos reprezentuoja drąsų, atvirą, nežabotą  seksualumą, sietiną su Tom Ford estetikos šaknimis.

   Apžvelgiant šį numerį, derėtų paminėti ir vyriausiosios Vogue Paris redaktorės, vadovavusios leidiniui 10 metų, Carine Roitfeld pasitraukimą iš posto, jau įvardijamą VP (bent jau tokio, kokiu tapo vadovaujant Carine) eros pabaiga. Oficiali redaktorės pozicija – jog ji palieka žurnalo komandą norėdama daugiau laiko skirti asmeniniams projektams (kurių tiksliau neįvardijo, tačiau tiek ji, tiek pats Tom Ford neigia galimą bendradarbiavimą artimiausiu metu), neoficiali versija, sklandanti industrijos užkulisiuose ir kiek patikimesniems priskirtinuose interneto šaltiniuose – C. Roitfeld buvo atleista ir būtent šis leidinio numeris galėjo tapti paskutiniu lašu, perpildžiusiu Conde Nast leidybinės grupės kantrybės taurę. Štai kokios nepasitenkinimo Carine darbu priežastys deklaruojamos visų cituojamame šaltinyje: konservatyviesiems vadovams nepatiko Carine pritraukiamas (ne visada teigiamas) dėmesys ir aikštokas užsispyrimas – C. Roitfeld, neva, naudojusis savo užimama padėimi, jos tiesioginė veikla bei papildomi projektai Vogue kainavę pernelyg daug. Skaudžiai smogė ir viešas pažeminimas Vogue Paris komandai, kuriai buvo maloniai atsakyta (t.y. uždrausta) lankytis Balenciaga pristatymuose (mados namai atsisakė ir savo reklamų leidinyje, drabužių jo fotosesijose) – konflikto priežastis: Carine nusiuntusi kelis Balenciaga būsimos kolekcijos pavyzdžius Max Marai, kur dirbo konsultante, o ši juos nukopijavusi. Nepasitenkinimą sukėlė ir Roitfeld sprendimas šiųmetę ANDAM premiją (€ 220,000) už kylantį talentą prancūzų mados padangėje skirti turkų dizaineriui Hakaan (ir vėlgi, Carine apkaltinta užklasine veikla – kažkokiu susitarimu už kulisių). Na, o paskutiniuoju lašu, kaip minėta, tapo šis numeris: nepasitenkinimo audrą sukėlė be galo įtakingas prabangos ženklų koncernas LVMH (jam priklauso Louis Vuitton, Céline, Marc Jacobs, Givenchy, Fendi, Emilio Pucci ir kt. žymūs mados namai, nemaža prabangių kvepalų ženklų). Pirma, LVMH norėjo tapti kviestiniu kalėdinio numerio redaktoriumi, tačiau C. Roitfeld juo pasirinko seną bičiulį Tom Ford, vėliau, pamatę šio darbo rezultatą (išties seksualų ir atvirą numerį) itin pasipiktino viena išties svarstytina fotosesija Cadeaux (Dovanos – fotosesija pateikiama kiek žemiau), kurioje maždaug 7-erių metų mergaitės atrodo ir pozuoja, švelniai tariant, ne pagal amžių. Ir štai, koncerno pirmininkas Bernard Arnaultpagrasino pašąlinsiąs visas LVMH reklamas iš sekančio Vogue Paris numerio – turint omenyje, kad pagal iš reklamos bei paties leidinio pardavimo/prenumeratų gaunamų pajamų santykį, žurnalai išties galėtų būti dalijami nemokamai, o LVMH priklauso šitiek svarbių prekės ženklų – išpildytas grasinimas taptų Conde Nast košmaru ir rimtai grėstų Vogue Paris bankrotu.

 

 

 

Mes Swans / Mano Gulbės

Fotografas: Tom Ford

Modeliai: Ali McGraw, Betty Catroux, Daphne Guiness, Lauren Hutton, Lisa Eisner, Marisa Berenson, RachelFeinstein, Victoria Fernandez

   Šios fotosesijos tematiką taikliai atspindi jos pavadinimas – Mano Gulbės. Čia Tom Ford nupaveikslavo savo mūzas, drauges, klientes – mylimiausias ir jo kūrybai daugiausiai įtakos turinčias moteris. Šios damos fotosesijoje pristato tuos pačius apdarus, kuriuos demonstravo ir uždarame Tom Ford S/S 2011 pristatyme. Nors gerbėjai tikėjosi šiame Vogue Paris numeryje išvysti visą Tom Ford Womenswear kolekciją, tepristatytas 8 modelių lookbook‘as (ir dar keletas apdarų fotosesijoje Tom Ford Woman).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

La Femme Ford / Fordo Moteris

Fotografai: Mert Allas ir Marcus Piggott

Mados redaktorė: Carine Roitfeld

Modeliai: Daphne Groeneveld ir Iris Strudberger

   Tom Ford Woman pozuoja viršelio veidas, Mados naujokė Daphne Groeneveld ir jau patyręs modelis Iris Strudberger. Nors tiek abiejų modelių tipažai, tiek fotosesijos kadrų koloritas itin skirtingi (vienintelis trūkumas – norėtųsi pamatyti spalvotai įamžintą Iris vilkimą blizgųjį švarkelį ), abiejų pozos bei veido išraiškos labai panašios – tomfordiškai (a.k.a. geidulingai) seksualios. Modeliai darbą atliko išties gerai, tik keistokai atrodo net noir fotografijose akivaizdus bronzanto perteklius (arba kažkas tiesiog pernelyg pažaidė su šešėliais).

 

 

 

 

 

La Panthereose

Fotografas: Tom Ford

Mados redaktorė: Carine Roitfeld

Modeliai: Crystal Renn

   Crystal Renn, rodos, nedingsta iš bene prestižiškiausio Mados leidinio puslapių – šį mėnesį ji pozuoja net dviejose fotosesijose. Panteros vaidmeniui ji, veikiausiai, išties tiko: juk niekas kitas nemoka taip dirbtinai įtraukti skruostų, kaip Crystal . Panteros (arba pumos) terminą geriausiai aiškinti priešingosios lyties analogija – pasirodo, vidurio amžiaus krizė ištinka ne tik vyrus, kurie, stereotipiškai, nusiperka prabangų sportinį automobilį, įsigyja daugybę savo amžiui jau kiek netinkamų brangių niekučių ir drabužių bei susiranda perpus jaunesnę gražuolę meilužę/merginą/Mrs. No. 2 (veiksmažodžius galima kaitalioti tarpusavyje savo nuožiūra ). Cougar (puma) Urban Dictionary (na, bendrinės kalbos žodyne tokių žodžių ieškoti neverta) apibrėžiama kaip vyresnė moteris, klubuose nuolat medžiojanti gerokai jaunesius vyrukus; puma gali būti bet kas: nuo gerokai plastikos chirurgų pagražintos vėjo tunelio aukos iki desperatiškai liūdnos, apkūnios paranojikės ar netgi tikros gražuolės.

   Šioje fotosesijoje pasirinktas pirmasis – plastinės chirurgijos aukos – tipažas: tema jau lyg ir kažkur girdėta (turima omeny puikiai žinoma Steven Meisel fotosesija Makeover Madness  2005 Vogue Italia). Taigi, minėta S. Meisel fotosesija prisimena savaime, ir, lyginant abu darbus, atsainiai tvarsčiu apmūturiuotas veidas tušinuku paryškintais koreguotinais bruožais, tvarsčio korsetas bei Colos Light lašelinė ( La Panthereose) įtaigumu vistik nusileidžia S. Meiselio atkurtai šaltai operacinės atmosferai, abejingiems tikrąja to žodžio prasme pjaustomų modelių veidams, tragikomiškam globos reikalaujančio bejėgiškumo ir visiško atsainumo eilinės operacijos atžvilgiu deriniui ir trikdančiai realistiškiems chiruginio skalpelio įsikišimo į žmogaus kūną vaizdams. Ir vistik, nors šios fotosesijos savo tematika ir gretintinos, jų nereikėtų tapatinti, atsižvelgiant į tai, kad Tom Ford fotosesijoje kuriama kičinė atmosfera ir pumos gyvenimo būdas pašiepiamas tiesiog pasitelkiant atvirą erotiką, o ne atstumiantį realizmą, dominuojantį S. Meisel fotosesijoje.

 

 

 

 

 

Pussy West

Fotografas: Terry Richardson

Mados redaktorė: Julia von Boehm

Modeliai: Crystal Renn, Abbey Lee Kershaw, Eniko Mihalik

   Vieni jo kone neapkenčia, antri neįžvelgia jo talento (t.y., kuo jo fotosesijos Mados leidiniams skiriasi nuo vyrams skirtų žurnalų vaizdų), tretiems jis tiesiog nusibodęs, net ir jo gerbėjai, pasirodžius eiliniam kontraversiškam fotografo darbui atlaidžiai šypteli oh, that good old perv :) … ponios ir ponai, kalbama, žinoma, apie Terry Richardson. Tiesa, šįkart derėtų pagirti Terry už susilaikymą: fotosesijoje apnuoginti tik vaikinai (apsimeskime, kad nepastebėjome už Abbey Lee nugaros sparčiai pražingsniavusios Eniko ). Vistik, oficialiuose interneto šaltiniuose cenzūruoti reikėjo jau patį fotosesijos pavadinimą (kukliai – ir visiškai neadekvačiai – jis verstinas kaip Moteriškieji Vakarai).

   Fotosesijos idėja ir seksualių moelių kontesktas gali pasirodyti kiek nesuprntami, tačiau viskas paaiškėja apžvelgus fotosesijos įkvėpimu tapusio 1965 m. R. Meyer‘io filmo Faster, Pussycat! Kill! Kill! siužetą: trys striptizo šokėjos, mėgstančios pavojų, smurtą, provokuojančią aprangą ir greitus automobilius, dykumoje pagrobia ir apiplėšia porelę, tuomet prisiglaudžia pas pagyvenusį luošį, ir stengiasi suvilioti du gražuolius jo sūnus, tačiau paaiškėja, kad tėvas taip pat turi slaptų ketinimų (reminded of something, Terry ?). Vieni filme įžvelgia teigiamų elementų (lyčių stereotipų laužymą, vyrus nuginkluojantį moters seksualumą), vadina jį kultiniu pop art šedevru (big-breasted Gothic melodrama-satire), vienu originaliausių šeštojo dešimtmečio filmų, trash fashion kulto vadovėliu, kiti – tiesiog svinguojančių 60-ųjų šlamštu. Žodžiu, siužetas artimas Terry Richardson kūrybos filosofijai. Pati fotosesija – išties įdomi ir išskirtinė, modeliai puikiai įsikūnijo į personažus ir sugebėjo į pašėlusios meilės gniaužtus įtraukti netgi patį fotografą su kviestiniu redaktoriumi: sužavėti paskutiniojo fotosesijos kadro – porelės bučinio prie vėjo malūno – Tomas ir Terry ekspromtu įsiamžino paskutiniojoje nuotraukoje matomame kalėdiniame atviruke Vogue Paris skaitytojams.

 

 

 

 

 

Cadeaux plus Beaute / Dovanos

Fotografas: Sharif Hamza

Mados Redaktorė: Melanie Hyuhn

Modeliai: Lea, Prune, Thylane

   Fotosesijos su vaikais pasirodė keliuose paskutiniuosiuose Vogue Paris numeriuose ir, nors yra nemaža kategoriški pasisakančiųjų prieš itin jauną modelių amžių, tiek La Petite su mažąja Violette (Vogue Paris Spalio nr.), tiek Un dimanche à la campagne su Ava (Vogue Paris Lapkričio nr.) – išties gražios ir nekaltos fotosesijos. Tačiau šio numerio specialios Cadeaux (Dovanų) bei Beauté skilčių fotosesija tikrai peržengia ribas. Norėtųsi manyti, kad tai tiesiog nepavykęs ir very over the top mėginimas pavaizduoti mamų drabužiais ir papuošalais žaidžiančias mergaites, tačiau dėl kruopštaus makiažo ir parinktų drabužių jos labiau primena Mažųjų Miss konkursų dalyves, o štai jų pozos ir konkrečių apdarų konotatyvumas – tiesiog kraupus.

   Dvi mažametės intymiai susivijusios rankomis, mergaitė, koketiškai gulinti ant pilvo ar bejėgiškai išsitiesusi po eglute, žvelgianti į objektyvą vylingu žvilgsniu, pro suknelių skeltukus demonstruojamos smailiakulniais apautos kojos – mažosioms visiškai nederamos pozos. Ne ką geresnis ir parinktų apdarų stilius: seksualumą konotuojančios medžiagos ir raštai (šilkas, šifonas, kailis, plunksnos, nėriniai, gepardo raštai): gepardo raštų patalynėje koketiškai susirangiusi mergaitė, vilkinti ekstravagantišką Balmain aukso suknią su liemenį siekiančia krūtinės iškirpte ir kojas bei aukso grandinių batelius atskleidžiančiu skeltuku – WTF? – norisi paklausti Melanie Hyuhn (fotosesijos stilistės). Ir menkutis patarimas: nors balti marškinėliai ir laikytini kone universaliausiu, stiliaus klaidas maskuojančiu drabužiu – jie tikrai nemaskuoja fakto, kad šešiametė ir dešimtmetė vilki ne vienai suaugusiai merginai pernelyg drąsius drabužėlius.

 

 

 

Forever Love

Fotografas: Tom Ford

Mados redaktorius: Benjamin Bruno

Modeliai: Clarissa ir Doug

„I was a child and she was a child,
In this kingdom by the sea;
But we loved with a love that was more than love-
I and my Annabel Lee; <….>/

But our love it was stronger by far than the love
Of those who were older than we-
Of many far wiser than we-
And neither the angels in heaven above,
Nor the demons down under the sea,
Can ever dissever my soul from the soul
Of the beautiful Annabel Lee.“

Iš Edgar Allan Poe, Annabel Lee

   Neginčijamą tiesą – visi kada nors pasensime – žino visi, svarbiausius santuokos įžadų žodžius kol mirtis mus išskirs taip pat kiekvienas esame nekart girdėję, tačiau ką tai reiškia iš tiesų – geriau vieną kartą pamatyti, nei šimtąkart išgirsti (trečioji banali frazė viename sakinyje ). Fotosesijoje Forever Love vaizduojama dviejų garbingo amžiaus sulaukusių žmonių aistra, vaizduojama atvirai, vėlgi, tomfordiškai. Tačiau, nekreipiant dėmesio į galbūt kai ką šokiruosiantį fotografo pasirinktą dviejų nebetobulų (vistik, tokiame amžiuje, pavydėtinų) kūnų apnuoginimo lygį, fotosesijos pagrindinė mintis – nuostabi (taip, kartu naiviai romantiška) Amžina Meilė. Čia demonstrojama, galima sakyti, ir Tobula Meilė – ne ta, kai mylima iš į pročio, liekama kartu dėl pareigos, žvelgiama vienas į kitą jau tik meiliai, ramiai šypsomasi, tiksliai žinant, ką antroji pusė pasakys ir kaip pasielgs – tai Aistringa Meilė, kai vis dar trokštama, atrandama ir išties norima būti kartu.

  Norisi pasveikinti Tom Ford, pasirinkus tokią retai Mados diskurse eskaluojamą, vengiamą ir vistik, tokią gyvenimišką temą ir galbūt pritildžius nepasitenkinimą dėl pernelyg jauno viršelio modelio pasirinkimo. Senai teko matyti tokią ideologiškai gražią ir teisingą fotosesiją … Bravo!

 

 

Vogue Paris Calendar 2011

Fotografas: Mario Sorrenti

Modelis: Daria Werbory

 

Photos via TFS, FGR, Fashion Screen, Vogue FR, Sharif Studio.