Mados Savaičių Apžvalga / Paris: Chanel S/S 2011

 

 

 

 

CHANEL S/S 2011

Pristatymas

   Apie Karlo Lagerfeldo rengiamų epinių pristatymų didingumą, rodos, jau nebegalima pasakyti nieko nauja – jie monumentalūs, ekstravagantiški, prabangūs – ir, vistik, kaskart vis įspūdingesni. Išties, galima pastebėti, kad neretai būtent Chanel pristatymų šou tampa viena pagrindinių liaupsių dizaineriui priežasčių – tarsi didinga dūmų uždanga, grįžimas į laikus, kuomet karaliaus rūmai – prabangiausi visame mieste. Tačiau tai jokiu būdu ne priekaištas patiems kolekcijų apdarams: dizaineris (žinoma, kartu su kitais Europos monarchais) karaliauja, visų pirma, ne scenografijos, bet Mados Olimpe.

   2010 Rudens/Žiemos pristatymo (pamiršusiems pakanka paminėti gigantišką ledkalnį ) aplinkos įkvėpimu tapo gamta, į paskutinįjį couture pristatymą atgabenus bronzinį liūtą, pagerbtas madame Coco atminimas, o naujausiame, 2011 Pavasario/Vasaros, pristatyme vėl atsigręžta į kultūrą: kaip dizaineris paaiškino norimą perteikti žinutę – šįkart išvysite suvaldytą gamtą, nebe jos šėlsmą. Prancūzijos kultūroje jau kelis šimtmečius bene įspūdingiausiu žmogaus suvaldytos gamtos pavyzdžiu laikytini įstabūs sodai: iki šiol kruopščiai saugomas XVII a. sodų dizainerio (pagalšiulaikinę terminologiją – landšafto specialisto) André Le Nôtre palikimas – Versailles ir Tuileries sodai. Vienas jų, pasitelkus juodo, asfaltą primenančio, žėručio ir sniego baltumu spindinčio žvyro kontrastą, buvo atkurtas naujausios Chanel kolekcijos pristatyme. Juodai balti labirintai vingiavo aplink tris trykštančius fontanus: šis podiumas buvo išties netrumpas (kaip ir pati kolekcija, kurią sudarė 85 skirtingi apdarų komplektų), juokauta, kad begaliniu podiumu žygiavo neabejotinai visi Paryžiuje buvę modeliai. Podiumas – ne vienintelis kolekcijos pristatymo prabangos akcentas: į dizainerio pamėgtus Paryžiaus Grand Palais pakviestas, simboliška – vėlgi 80-ies, muzikantų styginių orkestras, 18 minučių trukmės pasirodymo metu atlikęs Björk, the Verve, Oasis ir Florence and the Machine kūrinius.

   Pasirodymą vainikavo buvusio Chanel mados namų modelio Inès de la Fressange benefisas, su šiuo modeliu nusilenkti publikai pasirodžiusį K. Lagerfeldą, žinoma, lydėjo ir jo favoritai Freja Beha su Baptiste. Kaip sarkastiškai ir taikliai pastebėjo vienas visa iš arti stebėjęs kritikas, buvo pademonstruotas ne Mados šou, veikiau, atverstas naujas Mados dekadanso istorijos puslapis.

 

 

 

 

Įkvėpimas

   Jau minėta, kad abstrakčiu kultūros žymeniu kolekcijos pristatyme tapo įstabieji André Le Nôtre  sodai, tačiau konkrečiu įkvėpimo šaltiniu, turėjusiu įtakos ne tik podiumo dekoracijoms bet ir kolekcijos apdarams, įvardytinas Alain Resnais režisuotas filmas Last Year at Marienbad (1961). Tad šįkart, kaip ir paskutiniajame couture pristatyme, vėlgi atiudota duoklė ne tik prancūziškajai kultūrai bei mados namų paveldui, bet ir garbiajai madame Chanel – mat būtent ji prieš pusę amžiaus sukūrė aktorės Delphine Seyrig filme vilkėtus apdarus, į kuriuos žvelgdami jau iš šio laiko perspektyvos negalime darkart nesižavėti modernios klasikos pranašės Coco Chanel kūryba. .

 

 

Kolekcija

   Kaip teigė pats dizaineris, vienas pagrindinių šios kolekcijos elementų – naujos medžiagos (tiksliau, jų apdirbimas ir naudojimas). Kas gi labiausiai transformuota Chanel kolekcijoje? Žinoma, klasikinis, nuo mados namų nebeatsiejamas tvidas: 2011 vasaros kolekcijoje jis vasariškai skylėtas (tarsi suėstas kandžių), šiurkštus, apdriskusiais audinio kraštais, tarsi nerūpestingai apsiūtas tik tiek, kad medžiaga toliau nebedrikstų, perforuotas kryžminiu gijų ornamentu – tarsi dar neapdirbta medžiaga, kurią kuriat išties įdedama nemaža kruopštaus darbo. Kiek atnaujintas ir tvido kostiumų bei suknelių siluetas – neužbaigtas audinys įgyja tikslias geometrines formas, kurios pabrėžiamos kirpimu, kvadratėlių raštu ir tradicine Chanel kostiumėlio siūlių, rankovių bei atlapų puošyba. Daugumoje kostiumėlių derinti švarkeliai su kimono linijos trijų ketvirčių rankovėmis ir tiesūs kelius siekiantys sijonai, nevengta ir mikrošortukų; atspalvių paletė įvairavo nuo klasikinių baltos-juodos-(navy) mėlynos ir asfalto pilkumo iki vasaros pastelės: blyškių žaliosios salotos, kukurūzų geltonio, šiaudų ir rausvos atspalvių.

   Tolesnės tvido interpretacijos – dar kruopštesnės ir puošnesnės: tvidas audžiamas tarsi skiautinių raštu, draikomas ir netikėtai puošiamas prabangiomis suknelės atspalvio (ledinio žydrumo ar auksinių šaudų) plunksnomis. Plunksnomis dekoruoti ir lengvučiai blizgūs perregimi nertiniai, siuvinėti aukso bei sidabro siūlais – šie prašmatnūs voro tinklai kontrastingai derinti su spalvotais kvadratėliais draskytais pilkais džinsais (kaip jau įprasta, privalomuoju menkučiu kičo elementu Chanel rtw kolekcijose).

   Pamažu į kolekciją įliejama ir šiek tiek skoningo spalvų chaoso: ryškiaspalvio melanžo siūlais austas tvidas puošiamas daugiaspalvėmis plunksnomis, praeituose ansambliuose  monochromiškai derintą tvidą papildo stambiažiedžio šifono palaidinės. Ryškiaspalvės kamelijos (jų spalvos įvairavo nuo ultravioletinių spindulių fotografijos motyvo iki natūralių raudonų, rausvų atspalvių) buvo pasirinktos pagrindiniu šifono marginimo raštu, jomis tapytos ne tik palaidinės, bet ir peršviečiamos, tačiau kuklaus modelio, daugybe sluoksnių ir klosčių krentančios, blauzdų vidurį siekiančios juodos suknelės. Tačiau su kukliaisiais gėlėto įvaizdžio akcentais (suknelių ilgiu, uždara, netgi apykaklaitėmis įrėminta kaklo linija) varžėsi juoda oda, žėrintys vėriniai ir aksesuarai, įvairavę nuo mergaitiškų, kone pernelyg margų rankinių iki gubios avalynės.

   Kolekcijos spalvų paletė vėl aprimsta iki juodos-baltos-pilkos derinio, ir koncentruojamasi į medžiagų bei tekstūrų įvairovę, klasikinių siluetų interpretacijas ir subtilią, bet gausią puošybą. Meistriškai tarsi porcelianas perforuotas šifonas, plonyčiai mezginiai, stambūs juodi nėriniai, sudarantys magišką kontrastą su dengiamu baltu audiniu, prašmatnios marabu plunksnos; siluetams stipri atrama suteikta panaudojant standų perforuotą audinį (keliuose apdauose audinys įgavo tarsi pernelyg iškrakmolytos užuolaidos efektą).

   Išskirtinai vakarui skirtoje (nors ir kai kurių plunksnuotųjų dienos apdarų funkcionaliu oficialumu galima suabejoti) kolekcijos dalyje dominavo juoda spalva su rausvo atlaso bei tiulio intarpais. Prašmatniausia dalis akivaizdžiai balansavo ties couture riba, tačiau tai (nei priešingu atveju) – teigiamas rodiklis. Pagrindiniu principu vėlgi išliko sluoksniavimas (šviesesnį atasą dengiantis peršviečiamo šifono tinklas), o pagrindinė puošybos detalė – plunksnos – papildytos blizgiaisiais žvyneliais, karoliukais, jos kruopščiai dėliotos ant šifono subtiliu raštu, tarsi juodvarnis dengė visą vakarinį švarkelį ar delninukę. Visos suknelės – laisvo kirpimo, tačiau, priklausomai nuo subtilesnių detalių bei ilgio, modeliai įvairavo tarp ilgesių XIX a. pradžios (vadinamojo Imperijos stiliaus) apdarų ir trumpesnių 20-ųjų flapper stilių primenančių modelių. Paskutiniuosiuose modeliuose karaliavo plunksnos – Sashos P. vilkėtas apdaras bene labiausiai atspindėjo inspiraciniu kolekcijai tapusio filmo garderobą, tačiau daugiausia publikos ir gerbėjų dėmesio sulaukė Karmen Kass demonstruotas persikinio meliono pastelės debesis (suknelė, kuri, žinoma, nėra tikrosios rtw dalis ir bus siuvama tik pagal specialų užsakymą). Tokia štai K. Lagerfeldo skirto vilkėt (rtw) Chanel vizija – pernelyg nepaisanti sezoniškumo bei naujausių tendencijų, gausi ir kone pernelyg marga,  tačiau pasižyminti išskirtinai meistrišku rankų darbų, spinduliuojanti prabanga kiekvienoje detalėje bei audinio klostėje kolekcija – rtw as close to couture as it gets.

 

 

 

Detalės

   Kolekcijos detalės, kaip minėta – kruopštaus ir meistriško darbo rezultatas: visa, nuo prabangių medžiagų iki aukso kutų auskarų ir plunksnomis puoštų vėrinių, įskaitant ir plunksnų rankines bei mainiatiūrines brangiųjų metalų atspalvių delninukes (nedera pamiršti ir bene įstabiausių aksesuarų – juodųjų elegantiškos skrybėlaitės pavidalo skėčių), kritikų pelnytai įvardyta skystuoju auksu. Tačiau vieną gerbėjų labiausiai eskaluotą priekaištą norisi ne tik paminėti, bet ir jam pritarti: kolekcijos avalynė neatrodė dailiai netgi avima aukštaūgių modelių. Virvelėmis juostos basutės ant lygių medžio platformų, blizgančio tvido aulinukai ir ypač savotiškas odos basučių-atvirų aulinių derinys (atrodęs tarsi modeliai prie basučių būtų mūvėję leggings tipo odos kelnes su čiurną juosiančiomis juostomis) išties nebeatrodė elegantiškai ar prabangiai ir nederėjo prie kolekcijos apdarų. Tenka antrinti gerbėjams: dear Mr. Lagerfeld, please, get a shoe designer.

 

 

 

Beauty

 

Kolekcijos pristatymo vaizdo įrašas

I dalis:

 

II dalis:

 

Focus on Acessories/Details

 

 Pora Karl Lagerfeld interviu apie kolekciją:

 

 

 

Behind the Scenes:

 

Photos via Vogue US, Chanel, Style, Times Quatidian.