Mados Savaičių Apžvalga / Jean Paul Gaultier Paryžiuje: Hermès ir JPG

 

 

 

   Aptarsimos kolekcijos sugretintos ne vien remiantis elementariu kriterijumi – bendru jų kūrėju, tačiau ir siekiant vizualiai atskleisti šio dizainerio kūrybos daugialypiškumą bei savotišką paradoksą (savojo vardo mados namams kurta kolekcija, nepabijokime kategorizuoti, prastesnė nei sukurtoji Hermès namams).  Tam įtakos, žinoma, turėjo Hermès mados namų istorija, siūlomas įvaizdis, plėtojama stilistikos kryptis, klientūra bei tikslinė auditorija ir kiti su komercine rinkodara susiję dalykai, o kurdamas savo vardo kolekciją dizaineris visuomet gali elgtis laisviau, labiau koncentruotis į akimirkos nuotaikas ir asmeninės stilistikos bei įkvėpimo preferencijas, nepaisydamas šimtamečių prekės ženklo tradicijų rėmų. Tačiau šįkart dizainerio fantazija Jean Paul Gaultier kolekcijos pristatyme liko kiek nesuprasta (kaip juokavo kritikai, įžvelgti vientisą idėjinę kryptį dizainerio kūrybos vaisiuje pristatymo svečiams buvo sunku netgi su specialiai išdalytais erdvinio vaizdo (3D) akiniais ), o štai Hermès pristatymas ne be reikalo susilaukė didžiulių ovacijų, ditirambų nepriekaištingai J. P. Gaultier plėtojamam mados namų braižui ir privertė dar labiau nuliūsti dėl dizainerio pasitraukimo iš Hermès kūrybos vadovo pareigų bei sunerimti, ar pavyks Christophe Lemaire (naujajam vyriausiajam mados namų dizaineriui) išlaikyti be galo aukštai iškeltą kartelę, veikiau realistiškai, nei pesimistiškai prognozuojant vistik neigiamą atsakymą.

   Štai tokie kontrastai ir vidinės peripetijos atstovauja kardinaliai skirtingas Jean Paul Gaultier 2011 pavasario/vasaros kolekcijas Paryžiuje: ar tai – šio talentingo, garbaus ir nusipelniusio dizainerio genijaus įrodymas? Taip, jei sutiksime, ka drąstika ir kraštutinumai – vienas genialumo kriterijų.

Hermès

 

Pristatymas 

   Jean Paul Gaultier surengė pasakišką pristatymą, atiduodamas duoklę mados namų istorijai: žinia, nemaža dalis šimtmetį skaičiuojančių mados namų pardėjo ne nuo mums įprasto kostiumo dizaino, bet šiuolaikiniame kasdienos diskurse išskirtinės svarbos netekusių daiktų gamybos – štai Tom Burberry (savo vardo mados namų įkūrėjas) kadaise ėmė gaminti pirmąsias motociklininkų aprangas naujo ir bauginančio išradimo entuziastams, o Hermès (tuomet dar dirbtuvių) įkūrėjas Thierry Hermès 1837 m. Paryžiuje mados namų istoriją pradėjo nuo aristokratų žirgams skirtų pakinktų bei apynasrių skirtų gamybos. Kompanijai prekyba sekėsi puikiai, dirbtuvės buvo perkeltos netoli Eliziejaus laukų, gaminius ėmė įsigyti ne tik Paryžiaus, bet ir visos Europos, Š. Afrikos, Rusijos bei Azijos ir Amerikos elitas. Ir tik 1900 kompanija pristatė publikai tai, ką jau galime sieti su šiuolaikine mados namų produkcija – jojimo reikmenims skirtą krepšį, pavadintą haut à courroies (liet. prabangųjį valksnų krepšį), 1918 m. mados namai pristatė pasauliui pirmąjį odos švarką, segamą užtrauktuku, o rankinės, bene labiausiai besiasocijuojančios su Hermès vardu imtos kurti tik 1922 m. Tai kiek ekskursyvi informacija apie mados namų istoriją, tačiau mados kūrėjams itin dažnai gręžiantis į kostiumo istoriją, pravartus ne vien džiazo epochos ar 50-ųjų siluetų išmanymas, bet ir konceptualesnis požiūris: kad ir toks neįtikėtinas faktas, jog praeities visuomenėje geras odos balnas buvo kur kas svarbiau už dailią rankinę .

   Šįkart į kolekcijos pristatymą susirinkę svečiai užgesus šviesoms išvydo atveriamą už užuolaidų kruopščiai slėptą aptvarą su gyvais raitelių įkinkytais žirgais, lengva žingine marširavusiais viso pristatymo metu modeliams einant ilgutėliu Hermès žirgyno grindiniu. Kad tai – vistik išskirtinis žirgynas liudijo virš raitelių galvų žėrėję prabangūs chandelier šviestuvai. Skamba išties pasakiškai, o kad vaizdas buvo, veikiausiai, kvapą gniaužiantis, galima įsitikinti peržiūrėjus žemiau pateikiamą vaizdo įrašą (trumputį atidarymo momentą), kuriame girdėti dažniausiai tik po pristatymo prapliumpantys gausūs plojimai, o lakonišką ir solidų manifique (liet. nuostabu!) pertraukia karštiligiškai kartojamas génial ! – vertimo turbūt nebereikia .

[neišsigąskite pirmų 10 s tamsos]

Kolekcija

   Dizainerio kūryba Hermès mados namams (ypač pastarųjų metų kolekcijos) itin vertinama klasikos ir subtilios prabangos gerbėjų. Kurdamas paskutiniąją savo kolekciją mados namams, J. P. Gaultier ne tik, kaip minėta, atsigręžė į mados namų istoriją, bet ir hermeneutinio rato principu pažvelgė į septynerius savo, kaip mados namų kūrybos vadovo, metus, prisimindamas pirmąją, 2004 m. pristatytą, Hermès kolekciją. Kaip ir debiutinėje kolekcijoje, šioje, paskutiniojoje, vyravo odos korsetai, puikaus kirpimo švarkai bei prabangios jojiko kelnės, apdarus juosė stilizuoti pakinktai, o modeliai valiūkiškai mosikavo autentiškais raitelių botagėliais.

   Odos bei zomšos – ne pačių lengviausiai kirpimui pasiduodančių medžiagų – apdarai kolekcijoje atrodė ne prasčiau už mevilnės šilko ar vilnos kostiumus ir šie nepriekaištingi kirpimai išties geriausias dizainerio meistrystės įrodymas. Iššūkis šįkart buvo skirtas ne moteriai, kurią norima įkalinti tvirtuose standdžios odos gniaužtuose, bet dizaineriui, pasiryžusiam iš zomšos sukurti drapiruotus švarkus, palaidines bei vientisus kostiumus (tiesiog nesinori tokių elegantiškų ansamblių vadinti kombinezonais). Nieko stebuklinga – veikiausiai, tačiau tikrai meistriška! Na, o prakalbus apie stebuklus, kaipgi dar įvardyti perregimos krokodilo odos švarką?

   Kolekcijoje vyravo nekonformistiška klasika ir elegancija, pagrindiniai siluetai: drapiruotos, puikiai krintančios mežiagos švarkai bei palaidinės, laisvo kirpimo bei jojiko kelnės paaukštinta liemens linija, taip pat demonstruoti trumpi odos bei žomšos šortukai, klasikiniai odinių švarkų modeliai, itin platūs odos diržai ir korsetai. Kolekcija baigiama, palyginti, paprastais, tačiau išties elegantiškais juodo šilko ir šifono kelnių ir sijonų kostiumais, įrėmintais odos pakinktuose, keliomis vyriško kostiumo (žinoma, ir smokingo) interpretacijomis – vieną jų vilkėjo ir kviestinė garbės viešnia – prancūzų aktorė, stiliaus ikona bei ne vieno dizainerio (tarp jų ir Jean Paul) mūza Farida Khelfa – išties šarminga moteris! Paskutiniai demonstruoti modeliai – odos korseto ir organzos sijono derinys bei ilgutlė rudos, tarsi šilkas prie kūno glundančios odos suknia apjuosti organzos skraistėmis darkart patvirtino, kad oda visų pirma – klasikos, elegancijos ir pasitikėjimo savimi simbolis, o ne pigaus seksualumo įrankis.

   Nors kolekcijoje, kaip minėta, vyravo klasikiniai kirpimai ir spalvos (dominavo juoda, riešuto bei camel atspalviai ir simbolinis Hermès mados namų apelsininis atspalvis), subtiliai įpinta ir modernių bei kūrybiškų elementų: klasikinis cardigan nertinio modelis papildytas oda, klasikinius modelius papildė tokios žaismingos detalės kaip klasikinio Hermès rankinės modelio formos ir puošybos medžiaginė detalė palaidinės priekyje, laisvesnio silueto palaiines įrėminę pakinktus imituojantys dirželiai, inovatyviai, tačiau ir itin jaukiai atrodė puikios zomšos skraistes, o klasikinis birkin bag modelis tapo pakankamai elegantiška prisegama juosmens pinigine.

 

 

Detalės

   Kolekcijoje pristatyta avalynės įvairovė: klasikinių spalvų odos aukštakulniai, platforminės basutės, juosiamos plačiais dirželiais, ryškesni persiko ir aviečių atspalvių zomšos pynių smailiakulniai, na ir, žinoma, prie kolekcijos temos itin derėję jojiko ilgaauliai, jų modelis itin paprastas, tepuoštas miniatiūrine Hermès rankinių spynelės detale. Kartą sukūrus bene sėkmingiausius ir trokštamiausius prabangios rankinės modelius, belieka kaskart naujai juos interpretuoti, tad ir šioje kolekcijoje demonstruoti įvairūs Hermès Kelly bei Birkin rankinių modelių variantai: pintos rankinės su Kelly bag detale, taip pat naujausias šio modelio variantas, siūtas iš perregimos krokodilo odos, miniatiūrinė Birkin rankinė-piniginė ir klasikinėmis detalėmis papildytos delninukės įrodo, kad šie modeliai – išties nemirtingi.

 

 

Beauty

 

 

Jean Paul Gaultier

Pristatymas

   Jean Paul Gaultier kolekcijos pristatymas išsiskyrė elementus: kviestine žvaigžde bei liberaliu požiūriu į konservatyvius mados pasaulio standartus. Pristatydamas paskutiniąją, 2010 Rudens,  Jean Paul Gaultier haute couture kolekciją, dizaineris ypatingą dėmesį skyrė skulptūriškaijai burlesko šokėjai Ditai von Teese, kuri įkūnijo kolekcijoje akcentuotą praeito amžiaus pradžios Paryžiaus žaismingą ir seksualią eleganciją, na o šįkart pristatymo viešnia bei išskirtiniu modeliu tapo taip pat dizainerių mėgiama (galima daryti prielaidą, kad, deja, tam tikrais atvejais tik viešųjų ryšių tikslais) Gossip grupės dainininkė Beth Ditto: ant podiumo ji pasirodė du kartus – pradėjo ir baigė pristatymą gyvai atliktomis dainomis, kartu ir demonstravo jai specialiai sukurtus apdarus. Nekonformistišką požiūrį (aukštosios mados kontekste) į moters kūną dizaineris deklaravo ne tik pakviesdamas ant podiumo stotingąją dainininkę, bet ir kolekcijos demonstravimui pasirinkęs keletą vadinamojo plius dydžio modelių ir taip pratęsdamas rudens reklaminėje kampanijoje pareikštą dydžių įvairovės idėją (2010 Rudens Jean Paul Gaultier kampanijoje  vienas pozavusių modelių – žymiausioji plius dyžio atstovė Chrystal Renn).

Beth Ditto baigiamoji daina

 

Kolekcija

   Jei dydžių įvairovė ant podiumo – sveikintina, tai su demonstruojamų modelių eklektiška stilistika šįkart kiek prašauta pro šalį: nors viena stilistinė kryptis – ant 2011 vasaros kolekcijų podiumų jau šmėžavęs punk rock – buvo pakankamai ryški, tačiau dėl per didelės medžiagų, siluetų ir raštų įvairovės bei detalių gausos galima teigti, kad kolekcijai išties trūko vientisos vizijos. Stipresnių ar silpnesnių punk rock bei glam rock stilistikos užuominų būta Burberry, Balenciaga, Balmain (yes, three B‘s ) ir netgi Miu Miu naujausiose kolekcijose, bet Jean Paul Gaultier kolekcijoje, rodos, pademonstruoti visi galimi stilistikos elementai: avalynė, aksesuarai, siluetai, puošybos detalės, aksesuarai, netgi šukuosenos bei makiažas pulsavo punk dvasia. Deja, ši, galbūt į autentiškumą orientuota stilistika, buvo tiesiog perteklinė, o praeities legendų dvasia atgaivinta kiek karikatūriškai.

   Kolekcija pradėta glam rock stilistiką atstovaujančiais žvaigždėtais kombinezonais derintais su miniatiūriniais baikerio švarkeliais, tačiau jau ketvirtasis modelis – trumputė raudona suknelė derinta su tinklinėmis pėdkelnėmis, pankų pamėgtais Dr. Martens batais ir didžiulėmis kryžiaus formos apyrankėmis ir vėriniu – žymėjo punk rock skirtį. Toliau sekant kolekcijos modelius jau sunkoka atskirti akcentuojamus įvaizdžius: demonstruojami buduaro stilistikos persmelkti nėrinių ir raukinių ansambliai, derinami su stačiapečiais švarkeliais, kaipmat pereinama prie džinsinės kolekcijos dalies: juodų nėrinių šleifu pratęsiamas minisijonėlis, darbinis džinso kombinezonas po kuriuo vilkima nėrinių palaidinė bei džinsą imituojantys atlaso kostiumai – drąsi ir pašėlusi punk stilistika. Toliau podiumu žengę modeliai vilkėjo miniatiūrinius blizgios ryškiaspalvės odos kostiumėlius ir dryžuotus haremo modelio kelnių kombinezonus.

   Demonstruotus drapiruotus lietpalčius ir smulkiai klostuotus apsiaustus kritikai įvardijo bene vienintele  puikaus ir visiems pažįstamo J. P. Gaultier braižo apraiška (ir jiems išties norisi pritarti). Šiuos modelius sekė juodi bei balti apdarai: vyriškų kelnių siluetas greta apatinuko modelio, darbinis kombinezonas greta raukinių suknelės, safari stilistikos ansamblis greta šilkinio lenktynininko kombinezono. Tuomet ant podiumo pasirodė nauja rašo dominantė – žaliuojančios palmės derintos su to paties atspalvio pėdkelnėmis bei blizgiu leggins kelnių modeliu, vėlgi demonstruoti buduaro apdarai, abstrakčių raštų bondage dress. Palmių raštą keičia įvairiausių modeliai (dominuoja tunikos ir rauktos skinny modelio kelnės), marginti karalienės Viktorijos epochos gėlių raštais. Na ir baigiama kolekcija gausybe juodų raukinių bei nėrinių, puošiančių perregimas kelnes, kombinezonus, palaidines ir sukneles, šie deriniai – itin eklektiški, pavyzdžiui: tinklo palaidinė, sportinės kelnės, didžiuliai metalo papuošalai (vienas jų atieka, hm, pusės liemenėlės funkciją) bei žemę šluojantis juodų nėrinių Mirtišės šleifas.

   Mėginant atidžiai atsekti kolekcijos kryptis bei detales išties apsisuka galva: ar galima kaip nors konceptualizuoti 70-ųjų glam rock, punk rock, bike chick, buduaro, marinistinę, darbinio-lenktyninko kostiumo stilistiką, palmių (havajų) bei Viktorijos epochos gėlių raštus, genčių (tribal) stilistikos papuošalus ir gotų stiliaus apraiškas (visa, žinoma, gausiai drapiruota, papildyta raukiniais, ir nėriniais)? Ko gera vienareikšmiškai – ne.

 

Detalės

   Kolekcijos avalynės modeliai skirtini į dvi kryptis – klasikinius bei buduaro stilistikos lakuotos odos aukštakulniai ir grubius Dr. Martens sandalų modelius. Dalis pirmosios krypties avalynės – stilingi dvispalviai aukštakulniai su kulkšnį juosiančiais dirželiais bei juodi matinės odos bateliai trimis dirželių juostomis turėtų sužavėti ir klasikos gerbėjas, raudonieji lakuotos odos aukštakulniai bei auliniai – ekstravagantiškesni ir netgi kiek vulgaroki. Dr. Martens tipo avalynė, žinoma, patogi ir turėtų patikti šio modelio gerbėjoms, tačiau plastikinis padas atrodo lyg žaislinis, tad ir pati avalynė – nebe tokia kokybiška.

Beauty

   Kritikai bei gerbėjai taip ir nesutarė, kas įkvėpė modelių šukuosenas (mūvėtus perukus): vieni teigė kad tai akivaizdi Ziggy Stardust (vieno iš sceninių David Bowie alterego) inspiracija, kiti – kad perukai atkartoja Joan Jett, kurios žymiausių dainų popuri pasirinktas pristatymo garso takeliu, šukuoseną. O išties juk tai tiesiog populiarus aštuntojo dešimtmečio rokerių (tiek punk, tiek glam) kirpimas, buvęs populiarus ne tik tarp įžymybių, bet ir to meto jaunimo.

 

Kolekcijos pristatymo vaizdo įrašas

Photos via Vogue US, Style, TFS.