Mados Savaičių Apžvalga / Milano: Gucci ir Giorgio Armani

 

 

 

Gucci

 

   Fridos Giannini kolekcija itin aiškiai skyla į tris dalis menančias smėlio kopas, griežtesnę noir eleganciją ir kiek netikėtą ryškių brangakmenių spalvų pliūpsnį, privertusį ant podiumo žengus jau pirmajam modeliui pripažinti, kad prabanga grįžo į Gucci mados namus. Šį sezoną troškau provokuoti – teigė pati dizainerė, taip pat pripažindama akivaizdžius stilistinius pokyčius.  Kolekcijoje – pakankamai ryški artimosios Š. Afrikos – Maroko – įtaka, tačiau į svečią kultūrą pažvelgta per savitą Gucci (prabangos) prekės ženklo prizmę, kaip teigė pati dizainerė, kolekcija (apdarai) – tai mūsų tapatybės tęsinys, mūsų veiklos šlovinimas (it’s a continuation and a celebration of who we are, and what we do). Išties kolekcijoje (priešingai, nei Giorgio Armani Š. Afrikos kostiumo interpretacijoje) moters kūnas neslepiamas po drabužiu, visa skirta jam paryškinti: prigludę siluetai, gilios iškirptės, judesį pabrėžiantys kutai, kūną atidengiančios pynės, ryški liemens linija, prabangių audinių bei metalų gausa reprezentuoja Gucci moterį – drąsią, pasitinkinčią savimi ir, žinoma, seksualią. O kad kolekcijos siluetai puikiai priglus ne tik prie modelių kūno įrodė ir pati dizainerė, vilkėjusi kiek stilistiškai kuklesnį kolekcijos tęsinį.

Kolekcija

   Pirmoji kolekcijos dalis ne tik vizualiai išsiskiria iš likusiųjų apdarų, bet ir turi aiškius,  skirtingų kultūros žymenų įkvėpimo šaltinius: drąsi spalvų paletė dizainerės kolekcijoje įkvėpta 70-ųjų Guy Bourdin, David Bailey ir Chris von Wangenheim fotografijų bei Maroko kultūrinio spalvų vitražo (šiais metais Marakeše (Maroke) buvo fotografuojama Gucci reklaminė kampanija). Šių įkvėpimo šaltinių inspiruoti apdarai suspindo akinančiomis malachito, turkio, ametisto, topazo bei gintaro spalvomis. Kulkšnis siekiančių kelnių bei sijonų kostiumai ir suknelės konstruoti pagal Gucci seksualumo kodą: gilios iškirptės, pro kryžiuotas audinio juostas šmėkščiojantis liemuo, kūno linijas pabrėžiantis drapiravimas. Drabužius, tarsi tikrus brangakmenius, įrėmino aukso aksesuarai: platūs diržai, batelių dirželiai ir rankinės.

   Antroje kolekcijos dalyje dominavo prabangus safari stilius: minkštučiai verstos odos švarkeliai, lininiai švarkai ir suknelės, siauro haremo silueto kelnės alsavo Afrikos dvasia, o auksu žėrintis šilko kombinezonas sujuostas virvele su kutais vėl grąžino ant podiumo Maroko temą. Tačiau, jei safari stilistika dažniausiai žymi kiek kuklesnius, bent jau praktiškesnius apdarus, Gucci kolekcijoje to vengta: plonytę odą puošė aukso detalės, kutai bei nėriniai, lino švarkeliai taip pat siuvinėti auksu ir sagstyti stambiomis metalo sagomis, kelnių apačioje kulkšnis pabrėžė metalo sagos, o korsetinis varstymas joms teikė seksualumo. Pusę stilistiškai skirtinos juodosios kolekcijos dalies praktiškai dera skirti prie dienos apdarų – tai panašių, kaip jau aptartieji, siluetų ir gausios puošybos apdarai, išsiskyrę galbūt stipresniu seksualumo dvelksmu, lemiamu juodos spalvos asociacijų ir drąsesnio žaidimo tinkliniu audiniu bei korseto elementais.

   Vakarui skirtoje kolekcijos dalyje pristatyti keli juodi šilko kombinezonai: vienas jų akcentuotas smokingo detalėmis, tačiau aukso detalėmis žėrintys kombinezonai, diržais su kabančiais kutais ryškinta liemens linija, tikrai neturėjo nieko bendra su androginiškumo stilistika. Kolekciją vainikavo sodrių juodos, navy mėlynos ir akinančių brangiųjų metalų tonų suknelės, kuriose išties nepagailėta puošybos: į vakarėlį išsiruošusi Gucci mergina vilkėjo hiperbolizuotos puošybos genties kostiumą, kuriame į viena surinkti visi jo elementai: kutai, plunksnos, pynės, karoliukų šarvai, o suknių kaklo liniją juosė genties koljė imitacijos. 

 

Įkvėpimas

 

 

Detalės

   Prie apdarų derinti skirtingų modelių bateliai: seksualūs aukštakulniai aulinukai, suvyti iš plonos odos juostelių, kuklesni bei uždaresni pinti atviranosiai, dekoruoti paprasta siūle, to paties stiliaus pinti vasariniai ilgaauliai, metalu žėrinčios gladiatorių stiliaus basutės ir veik patraukliausia kolekcijos avalynė – brangakmenių spalvų verstos odos aukštakulniai su plonyčiais auksiniais krokodilo odos tekstūros dirželiais, kurių žudikiški kulniukai išties kiek smigo į podiumo dangą.

   Prie pirmųjų kolekcijos kostiumų derintos metallics atspalvių minkštos gyvatės odos tekstūros odos delninukės, perjuostos puošniomis juostelėmis – galbūt kiek perdėtas aksesuarų pasirinkimas; tačiau kitos kolekcijos rankinės – nedidelės tvirtos odos rankinės ilga rankena, pinti krepšiai bei griežtos formos odos rankinės su pintos odos detalėmis – išties dėmesio verti klasikinės Gucci stilistikos aksesuarai.

 

Beauty

 

 Kolekcijos pristatymo vaizdo įrašas

Giorgio Armani 

 

  

  Giorgio Armani kolekcija įvertinta dvejopai: mados gerbėjai joje pasigedo vasarą taip trokštamų spalvų, o kritikai gyrė dizainerį už nepasidavimą baltos monochronijai bei spalvų karštinei. Kurie iš jų teisūs? Galbūt vistik kritikai, parėmę savo nuomonę ilgametės Vogue bei Harper‘s Baazar mados redaktorės, meno kritikės Dianos Vreeland citata, kad elegancija yra įgimta. Tai neturi nieko bendra su gebėjimu gerai apsirengti – elegancija yra atsisakymas (Elegance is innate. It has nothing to do with being well dressed. Elegance is refusal.), ir juokavę, kad dizaineris apvertė tos pačios madame Vreeland aforizmą – rausva – tai Indijos (navy) mėlyna (Pink is the navy blue of India)? Taip, vasarai skirtoje kolekcijoje išties, švelniai tariant, trūksta spalvų, negana to, modeliai tamsiais audiniais prisidengę nuo galvos iki kojų, netgi liemens linija bei trumpų suknelių atidengtos kojos skrupulingai paslėptos po perregimu audiniu. Žinoma, navy mėlyna – dizainerio kūrybai artima spalva, tačiau būtent tokį jos panaudojimą, siluetus ir sluoksniavimą (na ir, žinoma, galvos apdangalus bei stambius kaklo papauošalus) įkvėpė Š. Afrikos Sacharos tuaregų genties apranga (ši aplinka nesvetima Giorgio Armani – jis turi rezidenciją Pantelerijos saloje, esančioje netoli Š. Afrikos krantų).

Kolekcija

   Dizainerio kolekcija, nepaisant iš po trumpų suknelių ir sijonėlių kyšojusių ilgų peršviečiamų kelnių (vasariškos pėdkelnių alternatyvos? ), vadintina elegantiška ir konstruktyvia: spalva kalba pati už save (kolekcijoje, ne dominavo, o tiesiog karaliavo navy mėlyna bei šiek tiek juodos), o dauguma prabangių medžiagų ir ne pernelyg kasdienių kirpimų kostiumų skirti išeigai. Nekasdienį įvaizdį sustiprino ir subtilūs aksesuarai (šioks toks priekaištas – senamaiškiems diržams iš per metalo sagtį perjuostų plačių odos juostų) bei, žinoma, tiurbanai.

   Pirmoje kolekcijos dalyje viršutinė ir apatinės kūno dalie siluetai formuoti kontrasto principu: trumpučiai švarkeliai ir palaidinės paaukštinta liemens ir paryškinta krūtinės linija derinti su kulkšnis siekiančiomis kelnėmis, sijonėlius dėvinčių  modelių kojos, kaip minėta, dengtos perregimu audiniu. Demonstruotas kelnių modelis – tarsi aukso viduriukas tarp daugelio nemėgstamo ties klubais platėjančio bei elegantiškų tiesių, kulšnis siekiančių kelnių – puiki alternatyva subtilumo gerbėjoms, nenorinčioms leistis į 70-ųjų varpelių (žemiau kelių itin platėjančių kelnių) avantiūrą. Beje, toks kruopštus kūno slėpimas nuo saulės neturėtų išgąsdinti vasarą nuo karščio leipstančių europiečių – juk dykumų gyventojai, žinia, vėsinasi, rodos, keistais, tačiau itin efektyviais būdais (slėpdami visą kūną nuo tiesiogių saulės spinuių po drabužiais bei gerdami karštą arbatą) .

   Antroje kolekcijos dalyje kiek laisvėja siluetas, atidengiami pečiai, drabužius nuo kasdieniškesnių kostiumų skiria permatomų audinių gausa, raukiniai bei blizgesnių ir sudėtingesnės tekstūros audinių pasirinkimas. Įdomus pasirinkimas prie vakaro kostiumų avimi žemakulniai bateliai (pirmoje kolekcijos dalyje derinti aukštakulniai) – tarsi užuomina į vakaro romantiką dykumoje ar ant smėlėto jūros kranto. Nors ir šioje kolekcijos dalyje nevengiama sluoksniavimo, laikomasi drapiravimo bei aiškių konstrukcijų, sunkaus įvaizdžio išvengiama renkantis kokybiškus lengvus audinius, kurių skirtinga tekstūra ir pustoniuose varijuojantys mėlynos atspalviai įrėmina kiekvieną kostiumo elementą. Kritikai kolekcijai netgi pritaikė naują terminą – shade-blocking (blokavimas šešėliu, atspalviu), perfrazuodami sekančią vasarą aktualiu būsiantį color-blocking (blokavimas spalva).

   Kolekcija baigiama ilgomis vakarinėmis suknelėmis: nuo tiesaus mėlyno atlaso, dengto plazdančiu šifonu, iki aksominę žvaigždėtą naktį primenančių blizgiais akmenėliais bei žvyneliais siuvinėtų apdarų. Pirmųjų suknelių konstrukcijas paryškina subtilus drapiravimas, audinio juostų kryžiavimas, pridėtinės sagių, blizgių elementų detalės. Puošniausios suknelės gausiai dengiamos blizgiais žvyneliais bei kristalais – ši puošyba vizualiai tarsi įrėmina tiesaus silueto apdarus. Paprasta, kartu romantiška, elegantiška ir šiek tiek magiška – taip galima apibūdinti paskutiniąją modelių porą – tarsi ant podiumo nužengusius princą ir princesę iš Arabijos naktų.

 

Įkvėpimas

 

Detalės

   Kolekcijos avalynės, tiksliau jos tipo, pasirinkimas įdomus: prie dienos apdarų derinti pintos juodos odos bei juodo atlaso aukštakulniai, o štai vakarui siūlomos minkštutės tamsaus atlaso smailianosės balerinos, suvarstytos ties kulkšnimis. Tokia perversiška alternatyva mados gerbėjų išsyk pasitikta neigiamais kometarais (what, no heels for evening?) J, tačiau šie bateliai išties estetiškai derėjo prie plazdančio šilko suknelių ir kvaila būtų teigti, kad dailūs žemakulniai kone žemina elegantiškos moters orumą.

   Štai kolekcijos rankinės kiek nuvylė: mažutės griežtų formų delninukės atrodė dailiai, tačiau nelygios faktūros odos rankinės, o juo labiau, aksomo krepšiai atrodė kiek (lakoniškiau tariant) neprabangiai ir neskoningai. Tačiau dėmesį nuo rankinių atitraukė įspūdingi kaklo papuošalai – kone kiekvienas modelis mūvėjo skirtingą koljė ar vėrinį, kuriuose derinti pusbrangiai akmenys, metalas, biserio karoliukai, perlai bei kristalai.

 

 

Beauty 

 

 

Photos via Vogue US.