Mados Savaičių Apžvalga / London: požiūris į britiškąjį paveldą Burberry & Christopher Kane S/S 2011 kolekcijose

 

 

 

 

Burberry

 

   Cristopher‘io Bailey vedami Burberry mados namai per pastaruosius metus užsitarnavo vieno pagrindinių tendencijų diktuotojų vardą (paskutinis trokštamiausiasis – 2010 rudens sezono kolekcijoje pristatytas lakūno švarkas tapo kone būtinu mados gerbėjos grobiu), tačiau taip pat reikia pastebėti, kad paskutiniuosius sezonus dizaineris interpretavo labiau klasikinę, saugesnę mados namų įkūrėjo, Tomo Burberry, palikimo dalį – militaristinius įvaizdžius. Šįkart dizaineris vėlgi nesibodėjo 100-metį skaičiuojančių įvaizdžių transformacijų, teigdamas, kad visa interpretuoti galima daugybę kartų ir kaskart rezultatas – skirtingas, priklausantis nuo akimirkos nuotaikos. Ir… kiek prašovė. Suklysta, veikiausiai, ne nebe pirmą kartą remiantis nemariais, klasika tapusiais įvaizdžiais, bet pernelyg susikoncentravus į akimirkos nuotaiką: įkvėpimo šaltiniu įvardytus Tomo Burberry XX a. pradžioje pirmiesiems to meto motociklininkams kurtus kostiumus jis papildė tokiais akimirkos (beje, kartais jau ir ką tik praėjusios) elementais kaip kniedės, ryškios bei neoninės spalvos, itin aptemptas leggings kelnių siluetas, raukiniai, metallics atspalviai ir gyvūnų raštai – išties nemenkas akimirkos svoris, deja, slegiantis kolekcijos nuotaiką.

 Kolekcija

   2011 metų vasaros Burberry merginos įvaizdis – itin seksualus: aptempti siluetai, trumputės satino raukinių suknelės (beje, su baikerio stiliaus švarkeliais kontrastavę toli gražu ne taip efektingai kaip rudens/žiemos sezono plonytės rauktos suknelės su lakūno švarkais), kolekcijoje netrūko ir seksualiausiais vadinamų atspalvių (metallics) bei raštų (gepardo ir gyvatės odos). Žvelgiant į kai kuriuos kolekcijos komplektus (ypač paskutiniuosius), rodos, įkvėpimo semtasi iš Roberto Cavalli kūrybos.

   Labiausiai vykusiomis kolekcijoje vadintinos simbolinio Burberry drabužio – lietpalčio – interpretacijos: esminės lietpalčio detalės (atlapai, dvieilis užsegimas, pečių-nugaros linija) pasiskolintos kuriant mažyčius baikerio stiliaus švarkelius, derinant lietpalčio elementus ir jo klasikines spalvas su dygsniuotomis motociklininkų aprangos detalėmis sukurti išties inovatyvūs, patrauklūs ir, be abejo, išpopuliarėsiantys puspalčiai bei švarkeliai (lakuotos dramblio kaulo atspalvio odos pynių lietpaltis atrodo neįprastai, tačiau patraukliai).

   O štai apie motociklininkų aprangos interpretacijas (itin aptemptas leggings tipo odines kelnes su įsiuvais  ir mažučius baikerio švarkelius, gausiai puoštus ne tik kniedėmis, užtrauktukais bei sagtimis, bet ir linijiniais ir kryžminiais dygsniais, aukso spygliais, juostus gyvatės odos diržais) galima pasakyti, kad buvo kiek persistengta, lyg norėta įtikti prieš pora metų itin populiariu buvusio bike-chick stiliaus (kartu ir Balmain) gerbėjoms. Style mados apžvalgininkas Tim Banks buvo dar griežtesnis, teigdamas, kad baikerių tradicija buvo minimalizuota, žvelgiant į ją pernelyg tiesiogiai, ir kolekcija prarado tą solidžią Burberry roko šerdį, Burberry mergina tapo Bondo mergina, o modeliai veikiau priminė ne mados namų paveldo įkvėptus kūrinius, bet pragaro angelus.

   Daugiausia priekaištų vistik pelno paskutinioji kolekcijos dalis, kurioje dominavo gyvūnų raštai: pirma, keista juos išvysti Burberry kolekcijoje (tačiau, debiutuoti jie galėjo kur kas sėkmingiau), antra, drąsiai nuspręsta vengti saugiausio (ir patraukliausio) natūralių atspalvių gepardo rašto – jis tapytas ryškiai mėlynos, žalios, alyvų atspalviais, trečia – pavyzdžiui, idėja derinti šviežių salotų atspalvio roplio odą su ryškiai mėlynu gepardo raštu. Vėlgi, cituojant Tim Banks: gausiai kniedėmis puošto roplio odos švarkelio ir gepardo rašto suknelės (dar ir įrėmintos juodos odos juostelėmis) derinys buvo taip toli nuo puikios praeitos dizainerio kolekcijos Anglijos Rožė, kaip dangus nuo…pragaro.

   Ką gi, išties velniška kolekcija : velniškai gera, ar prasta – kiekvieno skonio reikalas. Vistik kolekcija, galima spėti, nebus nuostolinga, juk tai Burberry, kurio asortimentą savo spintoje kas sezoną atnaujinti pasiturinčioms mados gerbėjoms lyg ir tapo privalu, na ir kolekcijoje išties nestigo stilingų drabužėlių, kuriuos derinti juk galima (ir patartina) savaip.

 

 

Detalės

   Et, ta žmogiškoji prigimtis… Ir Moda avant Fashion aksesuarų pristatymą pradeda vienu garsiausių šių metų madų savaičių vaizdelių, žiniasklaidos priemonių profesionaliai kaipmat įvardytu pagrindiniu kolekcijos akcentu – jaunojo modelio, Burberry reklamos veido, Ninos Porter kritimu . Tačiau nuotrauka po vaizdo įrašu pateikta jau nebe kaip guilty pleasure – tiesiog joje bene geriausiai matyti nelaimingieji Burberry bateliai. Mat kitose nuotraukose šių pakankamai paprasto modelio (juodų smailianosių aukštakulnių laivelių) dėl podiumo grindinio bei apšvietimo apžiūrėti veik neįmanoma. Tai, kad modeliams su šiais, palyginti su kai kuriais beprotiškais vadintinais dizainerių kūriniais, paprastais bateliais podiumu teko žygiuoti ne juos avint, o nešant rankose, patvirtina, kad šių aksesuarų gamyba reikalauja meistriškumo ir kartais neavėtini atrodantys bateliai gali būti gerokai patogesni, nei atrodo. Kažin, ar ryšis mados gerbėjos įsigyti (ir svarbiausia, avėti) batelius, su kuriais vargiai paėjo profesionalūs modeliai?

 

   Ryškiaspalvės kolekcijos rankinės ir delninukės įvairavo nuo minimalistinių monochrominių iki daigstytos, lakuotos, puoštos sagtelėmis odos aksesuarų. Ryškių apelsino, turkio, avietės atspalvių rankinės derintos prie diržų, o roplio odos rankinės atkartojo kolekcijos apdarų motyvus.

 

 

Christopher Kane 

 

   Jei kiti dizaineriai neabejotinai viena ateinančios vasaros tendencijų tapsiančius neoninius atspalvius savo kolekcijose naudojo saikingai, Christopher‘is Kane‘as, rudeniui pristatęs veik monochromiškai juodą, išties žavią ir sėkmingą kolekciją, šįkart neoną pasirinko pagrindiniu kolekcijos akcentu, pareiškęs: neonas mane „užveda“, visos kitos spalvos – tokios banalios. Ši saldžiarūgštė dizainerio kolekcija palieka dvejopą įspūdį: akį rėžiančios, rodos, nesuderinamos spalvos ir vizualiai klijuotės paviršių primenantys nėriniai (išties tai – perforuota, vinilu dengta oda) taikomi kukliems siluetams, primenantiems ledi arbatėlės kostiumą – kelius siekiantis ilgis, klostės ir tiesaus silueto švarkeliai ar netgi škotiškais langeliais marginti nertiniai. Vistik šis ultramodernios audinio tekstūros ir spalvų derinimas su konservatyviu, kone senamadišku siluetu, veikiausiai, ir gelbsti kolekciją nuo tiesmuko futuristinio įvaizdžio.

Kolekcija

   Pirmoje kolekcijos dalyje vyrauja neoniniai geltonųjų bei žaliųjų citrinų, apelsino ir aviečių atspalviai; perforuotos odos sijonai derinami su tos pačios mežiagos arba nėrinių palaidinėmis ir minkštos vilnos nertiniais, kurių spalvos, veikiau, nedera bet pjaunasi (pavyzdžiui, kiaušinio trynio geltonis su persiko atspalviu, mėtos ir žolės žaluma). Saugiausiai (ir patraukliausiai) atrodo vieno atspalvio kostiumai ir suknelės. Odos kostiumėlius seka tų pačių, tačiau nebe tokių intensyvių, atspalvių nėrinių suknelės: kuklios, siekiančios kelius, uždaros, tepuoštos klostėmis, pro kurias vistik šmėkščioja plonyčių nėrinių neslepiamas kūnas.

   Stilistiškai skirtinoje antroje kolekcijos dalyje demonstruotos paslaptingais ugnies, floristiniais bei animalistiniais motyvais margintos suknelės ir sijonai, kurių raštai paremti tradiciniais kinų mafijos (jakudzos) ritualinių tatuiruočių motyvais. Su pirmąją kolekcijos dalimi apdarus sieja ryškiaspalvės juostelės, skaidančios sudėtingus audinio piešinius. Jei šio rašto pasirinkimas dar nepakankamai išskirtinis, kontraversiškumo apdarams teikia tai, kad jų siluetai įkvėpti Anglijos princesės Margharet asmeniniu dizaineriu dirbusio Normano Hartmano kūriniai. Pirmosios kolekcijos dalies siluetai taip pat atkartoja elegantiškų ir kuklių, etiketo reikalavimus atitinkančių, karališkosios šeimos moterų apdarų linijas.

   Kolekcija baigiama perregimomis, prislopintų neoninių atspalvių buduaro stiliaus suknelėmis, jos, vėlgi, apgaulingai kuklios: ilgomis rankovėmis, dauguma – uždara kaklo linija, siekiančios kelius, tačiau po augalų motyvais siuvinėtais lengvučiais švarkeliais ir suknelių detalėmis – visiškai permatomos.

 

Įkvėpimas

 

 

Detalės

   Christopher Kane šį sezoną išties adoruoja neoną: kolekcijos avalynei jis taip pat nesirinko banalių, įprastų spalvų. Tarp siaurais raišteliais ir paltesnėmis juostelėmis pėdą juosiančių platforminių basučių aukštu kulnu dominavo apelsino bei citrusinių vaisių atspalviai, o neutralesnių, baltų basučių formos buvo bent jau apjuostos neoninių atspalvių juostelėmis. Ši avalynė, galima prognozuoti, turės didesnį pasisekimą nei patys apdarai: juk citrininiais nėriniais apsirėdyti – ne kiekvienos skoniui, tačiau ryškus aksesuaras prie neutralesnės aprangos – puikus ir stilingas akcentas, atitiksiantis 2011 metų vasaros tendencijas.

 

 

Photos via Vogue US, TFS.