Mados Savaičių Apžvalga / London S/S 2011: Gamta [Erdem] ir Kultūra [Mary Katrantzou]

 

 

 

   Londono Mados savaitėje išsiskyrė dviejų jaunų ir ne pernelyg žinomų dizainerių kolekcijos, galima teigti, kūrybiškumu, idėjų gaivumu ir vizualiuoju įspūdžiu aplenkę Londono didžiųjų (na, Burberry pamažu tampa Londono Balmain..) pristatytas kolekcijas. Nors aptarsimų kolekcijų, be akiai patrauklių spalvų derinių, rodos, niekas nebesieja (skirtinga drabužių konstrukcija, siluetai, net ir pritaikomumas kasdienos garderobe – juokaujama, jog Maria‘os Katrantzou kūrinius išdrįs vilkėti tik Anna‘os Dello Russo tipo mergina), vistik įžvelgtina dar viena jungtis – įspūdingi, vizualiosios kultūros ikonomis tapę įkvėpimo šaltiniai. Tačiau vėlgi, šie šaltiniai – kardinaliai skirtingi, atstovaujantys du opozicinius kasdienės aplinkos polius: kultūrą ir gamtą. Dar Antikos filosofai, siekdami apibrėžti kultūrą, pateikė bene paprasčiausią jos apibrėžimą: tai visa, kas sukurta žmogaus rankomis, t. y., gamtos priešybė. Ši skirtis išties aiški, tačiau neabsoliuti: juk kultūros objektai dažnai kuriami iš gamtoje aptinkamų medžiagų, o mus supanti natūralioji aplinka tampa meno (kultūros) kūrinių įkvėpimo šaltiniu. Šį skirties reliatyvumą galima įžvelgti ir Maria‘os Katrantzou bei Erdem mados namų dizainerio Erdem Moralioglu 2011 pavasario kolekcijose.

 

 

 

Erdem

 

Pristatymas

 

Kolekcija

   Erdem pavasario gėlių mergina neturi nieko bendra su gėlių vaikų (hipiškuoju) įvaizdžiu: tai švelni ir trapi pievų fėja. Tačiau į kolekcijos visumą įdomiausia žvelgti ne pro kuriamo Erdem moters įvaizdžio, bet metų laikų lemtos gamtos evoliucijos prizmę. Kolekcija pradedama Žiemos apdarais; trapius šerkšno kūrinius ir sniego kristalų snaiges primenančiais baltų nėrinių ir tiulio apdarais, kurių trapumą paryškina baleto kostiumų įkvepti siluetai: negriežtos trapecijos formos suknelės ir raukti varpelio silueto sijonai. Sekančiuose modeliuose ant balto snego pražydę skaisčiai raudonos gėlės primena pasakos Dvylika mėnesių siužetą, kuomet našlaitė, išvaryta viduržiemy parnešti iš apsnigto miško žibučių, išvysta dvylikos brolių-mėnesių stebuklus ir sniege pražydusias gėles.

   Drapiruota raudonų nėrinių suknelė žymi sezono kaitą ir kviečia į Erdem Pavasarį. Pavasario dalyje pristatomos raudonais žiedais bei vaismedžių žiedlapiais pražydusios baltos suknelės bei gėlėtos vaiskaus mėlio sunkios, kuriose standus atlasas derinamas su trapiais nėriniais. Pavasario ir Vasaros sezonų žyma – ilga juodų nėrinių suknelė, kurios atviram nuogumui balanso suteikia pridengta klubų sritis ir kukliomis nėrinių apykaklės bei smulkių sagučių detalėmis papildyta viršutinė apdaro dalis.  

   Vasaros apdarai sodriai pražysta ryškiaspalvėmis gėlių mozaikomis ir pastelinių,tarsi akvarele tapytų gėlių audiniais. Mirguliuojančio tapyto šilko skiautės mozaikiškai derinamos su ramesniais vandens mėlio ir gelsvų narcizų intarpais, į šią intensyvių raštų jūrą įterpiamos pastelinės gelsvos suknelės. Taip pat demonstruojami ir keli kelnių kostiumai, kuriuose abstraktus gėlių motyvas raštų maišymo principu derinamas su natūralistiniu baltų žiedų raštu, tų pačių atspalvių mozaika derinama su vientisu akvareliniu piešiniu. Sijonų ir palaidinių kostiumai derinti priešingai – pasirinktas vienspalvis, puoštas nėriniais ir  gėlių raštu mirguliuojantis elementas. Kolekcijos metų laikų ciklas baigiamas vasara: užuot puoštos rudens medžių lapų motyvais, paskutiniosios suknelės pražysta raudonomis aguonomis ir rožėmis bei baltais jazminais, įsitaisusiais žalių lapelių paunksmėje.

   Šis, rodos, painus floristinių kolekcijos motyvų aprašas išties – kuklus mėginimas aprašyti napsakomai romantišką, natūralistišką, tačiau kartu ir inovatyvią kolekciją, kurioje kiekvienas apdaras ir gausybė unikalių raštų sujungti į kvapą gniaužiantį gamtos peizažą, neabejotinai vieną stilingiausių būsimojo pavasario gėlių raštų tendencijos pavyzdžių.

 

 

Įkvėpimas 

   Įkvėpimo kolekcijai dizaineris teigia sėmęsis iš auksinių inovatyviojo Ballet Russes teatro laikų kostiumų (su Ballet Russes spektakliais ir jų kūrėjais išsamiau galite susipažinti šiame įraše), po kurių archyvus Victoria & Albert muziejuje naršė šią vasarą (labiausiai dizainerį įkvėpė kontraversiškojo Pavasario apeigų (The Rite if Spring) bei Ugnies Paukštės (Firebird) spektaklių kostiumai. Moralioglu teigia nesirinkęs tiesiogių baleto temos interpretacijų, bet gilinęsis į šokėjų kostiumų struktūros ir kritimo santykį, žavėjęsis drąsiais raštų ir spalvų deriniais, subtiliu kūno apnuoginimu.

   Greta paties dizainerio įvardyto įkvėpimo šaltinio norisi paminėti ir kitą kultūros objektą – impresionisto Claud Mone paveikslus, kurių intensyvius gamtos peizažo potepius išties priminė Erdem 2011 pavasario/vasaros kolekcija.  

Ballet Russes kostiumai

 

K. Monė impresionizmas

 

Detalės

   Avalynę kolekcijai sukūrė su Erdem mados namais jau ne pirmą szoną bendradarbiaujantis talentingas avalynės dizaineris N. Kirkwood‘as. Sukurtos kelios batelių poros, kurios dera versta oda bei kulkšnį gaubiantys nėriniai (raudonieji bateliai patrauklūs, tačiau baltųjų nėriniai kiek per daug primena medicininį tvarstį), o didžiąją kolekcijos avalynės dalį sudarė N. Kirkwood‘o kūrybos bražui kiek neįprasti, tačiau prie apdarų puikiai derėję  stambiakulniai, pėdas ir kulkšnis viję drabužių raštus atkartojančios medžiagos juostomis. Šios basutės – dar vienas baleto kostiumų įkvėptas kolekcijos elementas.

 

 

Beauty

   Kuriant modelių makiažą siekta natūralios ir trapios nimfos įvaizdžio – kažko subtilaus, natūraliai gražaus ir veik nežemiška. Makiažas itin neutralus, akys ryškintos ne tušu, o pasteliniais aukso atspalvio šešėliais, lūpos taip pat teryškintos švelniu blizgesiu. Modelių šukuosenos taip pat įkvėptos balerinos įvaizdžio – supintos kasos sukeltos į kiek netvarkingus kuodelius, plaukai puošti juodais kaspinėliais su kristalų ir pusbrangių akmenų segėmis.

 

 

Backstage

Mary Katrantzou

 

Kolekcija

   Pirmoji autorinė The Royal College of Art absolventės Mary Katrantzou kolekcija išties išsiskyrė Londono (ir ne tik) Mados savaitės kontekste ir nusipelno kritikų skirtų liaupsių:  joje praeities nostalgija, legendiniai atvaizdai ir kičas atgyja drąsiu koloritu, griežta, tačiau nenuobodžia siluetų konstrukcija ir futuristiniu įvaizdžiu, neperžengiančiu dėvima/konceptualu ribos – madoje iš interjero terminologijos pasiskolintas chandellier (lt. šviestuvas, mados žodyne vartotas stambiems, kabantiems auskarams apibūdinti) neabejotinai turi būti praplėstas!

   Savo debiutinėje kolekcijoje dizainerė pateikė staigmeną ir, galima sakyti, pasiekė geresnį rezultatą nei daugelis Londono senbuvių: pasirinkusi tradicinius, kone elementarius įkvėpimo šaltinius ji, gebėjusi konceptualizuoti neatsisakydama savojo braižo (ryškių spalvų, drąsių 3-D efekto raštų ir aiškių konstrukcijų siluetų), sukūrė futuristiniu baroku vadintiną kolekciją. Smalsu, kuri gi pirmoji išdrįs vilkėti kambarį?

   Kolekcijos apdarų raštus tiksliai apibūdinti sunku, pakanaka pasakyti, kad ant kiekvienos suknelės įsitaisė po kruopščiai dekoruotą gyvenamąją erdvę: svetainę, valgomąjį, pokylių salę, prieškambarį, biblioteką, terasą, balkoną ar baseiną. Bene kičiniuose, ryškiaspalviuose interjero piešiniuose labiausiai akcentuojami lango erdvės, šviestuvų ir užuolaidų elementai, kruopščiai tapomos ir gerokai smulkesnės detalės – vazos su puokštėmis, serviruoti stalai bei kitos smulkios interjero detalės. Kolekcijoje tėra vienas pakankamai konvencionalus ir vos dvispalvis (geltonos ir mėlynos kostiumas), kurį su interjero tema vistik akivaizdžiai sieja toršero tipo šviestuvo įkvėpta sijono forma bei raštas. Pristatytų apdarų spalvų paletė – itin plati, vyrauja pasteliniai (cukraus vatos rausvumo, melsvos, prislopinto aukso, mėtos, pilki) bei ryškūs ir saldūs (candy) (rožinio ledinuko, fuksijos, skaisčiai raudona, dangaus mėlio, citrinos, apelsino) atspalviai, kartkartėmis įrėmami juoda ir ruda.

   Griežtas drabužių konstrukcijas su subtiliai paryškinta pečių linija taip pat paįvairino intrjero dizaino elementai: tarsi iš paveikslo atgijusias užuolaidas imituojantys kutai bei šifono šleifai ir prabangaus toršero formą atkartojanti apatinė drabužio dalis, puošta karoliukų ir kutų pynėmis.

 

 

 

Įkvėpimas 

   „With this collection, I wanted to put the room on the woman, rather than the woman in the room” („Šioje kolekcijoje išties norėjau patalpinti kambarį moteryje, o ne atvirkščiai, kaip įprasta“) – taip savo kūrybos idėją apibendrino dizainerė. Skamba, mažių mažiausiai, keistai – kol neatskleidžiami Mary Katrantzou įkvėpimo šaltiniai: interjero elementai legendinių mados fotografų Helmut Newton bei Guy Bordin 70-ųjų darbuose ir seni interjero dizaino leidinių Architectural Digest ir World of Interiors numeriai (didžiausią dizainerės dėmesį atkreipė kičinis Baltųjų Rūmų interjeras juos reziduojant Reiganams ir pašėlę 80-tųjų eros viešbučių interjerai). Kalbėdama apie Helmut Newton ir Guy Bordin fotografiją, dizainerė teigia jose ieškojusi drabužių dizaino įkvėpimo, tačiau netikėtai supratusi, kad jos akį traukia ne modeliai, o aplinka – na, pažvelgus į fotografijas, išties nekeista – juk modeliai veik nieko nevilki . O jos atrasta koncepcija – kičinis interjeras gali tapti stilingu apdaru – nusipelno atskirų liaupsių: iš trijų dešimtmečių senumo interjero dizaino leidinių ant suknelių nusileidę pretenzingi ir banalūs kilimai, tapetai, šviestuvai, užuolaidos, didžiulės valgomojo erdvės, prabangios laiptų aikštelės ir netgi tipiški LA stiliaus lauko baseinai – kolekcijos apdarai kritikų išties pelnytai pavadinti siurrealiais meno kūriniais.

Helmut Newton fotografija

 

Guy Bordin fotografija

 

Pastatų architektūra

Iš 1981 Architectural Digest 

 

Detalės

   Kolekcijos avalynė, palyginti su  apdarais, paparasta: modeliai avėjo ryškiaspalves verstos odos basutes ant vasariškų šiaudų pynėmis dengtų platformų, papildytas raištelių arba plačių dirželių su sagtimis detalėmis. Versta oda bei platformos dažytos pasteliniais (švelniai pilkos, žydros, camel, dramblio kaulo) ir ryškiais (fuksijos, ametisto, dangaus mėlio, jūros bangos, šaltmėtės) atspalviais.

 

 

 

 

Beauty

   Modelių lūpoms pasirinktas šaltas rausvas perlamutras, akys gausiai paryškintos itin ryškiais šiltos saulės ir lediniais lelijos bei žydru atspalviais, tačiau šukuosenos pasirinktos visiškai paprastos – plaukai tiesiog sušukuoti atgal ir surišti į dvigubas arklio uodegeles.

 

Pre-stage

 

Photos via TFS, Vogue US.